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    肥内|他让意大利电影更美丽
    点击:298|发布时间:2019-08-15


    正当领著Sama君要走出福相试片室,刚看完一部以名摄影师卡洛‧狄‧帕尔玛(Carlo di Palma)为题材(他太太监制)的纪录片《卡洛‧狄‧帕尔玛:生命的色彩》(Acqua e zucchero: Carlo Di Palma, i colori della vita;台湾翻译成“大师之眼:从安东尼奥尼到伍迪艾伦”)瞥见坐在门边座位上的李幼鹦鹉鹌鹑,本想快步通过,但还是被他发现、逮到。

     

    李:等一下,肥内,片中出现一个彩色的阿努克‧艾梅(Sama按:在《八部半》中饰演圭多太太的女演员)的画面,那是哪部片?


    我:我不知道啊!有她吗?


    心想,说不知道就可以赶紧脱身了;尽管,我一瞬间还真没印象他说的是哪一个镜头……有阿努克‧艾梅的画面吗?(汗)Sama君一脸懵,估计他也没看到。

     


    李:等等!那再问你一下,影片一开始有了《罗马》的画面,可是整部片却没有任何一段是跟费里尼有关的!你怎么看?


    我:我不知道啊!可能狄‧帕尔玛后来跟费里尼有嫌隙?不过……要说跟费里尼无关也不是很对吧?你看片中还出现了艾伦的《解构爱情狂》(Deconstructing Harry),这部片不是在故事上仿效《八部半》而在这部片中引用了一段看起来很《爱情神话》(Fellini - Satyricon)式的段落吗?搞不好只是因为关于费里尼的资料版权费太高所以弃用吧?


    李:有道理。

     

    趁老李低头写笔记,我们师徒俩就溜了。Sama君一边下楼梯还一边滑手机,不知道他为什么急事非得冒跌倒的危险而滑手机。

     


    Sama君:师父,狄‧帕尔玛不是《罗马》的摄影师……他好像没有跟费里尼合作过呀!


    我:喔~不让人意外啊!你看影片最后不是收在罗马这个城市、尤其且特别是电车对他的意义吗?所以影片的开场借用了即使不是他拍的《罗马》大抵可能是透过《罗马》这部片的片名来串整部纪录片吧?对于一部关于摄影师——也就是落实创造影像的执行者来说,用影像来带出意象也是再自然不过的事啦!



    Sama君:好像有点道理……但又好像有什么想不通……难道狄‧帕尔玛拍过的影片中,都没有任何段落可以一眼就看出是罗马的画面吗?


    我:这个你应该问编导吧!……啊!我还想到,“罗马”这个意象必须被突显出来的另一个理由,就是你还记得片中说的那个美丽的故事吧?


    Sama君:哪一个?我怎么感觉片中讲了好多美丽的故事……是不是导演斯科拉(Ettore Scola)在摄影棚布景中怀念狄‧帕尔玛的场景?毕竟师父曾那么爱斯科拉。


    我:他在哪里哪有说什么美丽的故事……不过,确实有他的画面还是让人有点感动的,毕竟他在2016年也辞世了,因此这部纪录片拍摄的时候,大概谁都没想到他将不久于世……但我会想到他的出场还有另外一个意义:这部片透过这位基本见证义大利新现实主义诞生的摄影师,无疑本身就肩负了活化石的功能,或者,更大的贡献,就像片中某学者的说法:把欧洲特质(透过伍迪的片)带到纽约去。


    但无论如何,他自己似乎就是整个第一代新现实主义过渡到第二代(即安东尼奥尼等人)的见证与化身,就这层来说,恰与斯科拉产生呼应,因为不论是《我们如此相爱》(C"eravamo tanto amati)还是《舞厅》(Le bal)都是以剧情包裹了历史的精品,特别是《我们如此相爱》也算是透过这三男一女的故事总结了战后三十年的意大利电影史(且片中有一堆费里尼的画面;硬要说,有一种让费里尼以“在场的不在场”方式存在)



    Sama君:这就是师父常引用您恩师讲的“因为没有,所以有了”的例子吗?


    我:算是……不过,我说的美丽故事不是这个,不用深究。主要是一位受访者(应该是罗马电影研究中心的人?)说的关于《罗马,不设防城市》的故事……


    Sama君:喔喔!就是他为了帮那部片收集胶片却像命中注定那样认识了斯文‧尼科维斯特(Sven Nykvist,Sama按:后成来成伯格曼御用摄影师),间接促成狄‧帕尔玛当摄影师而罗西里尼得以拍成《罗马,不设防城市》的故事吧?



    我:按你这样破梗的方式,一个故事再美也没那么美了。你还记得片中讲述这个故事的人,是怎么讲它的吗?


    Sama君:我想想……


    我:她先是提到狄‧帕尔玛遇到一位盟军的士兵,并强调说“用盟军的胶片拍《罗马,不设防城市》刚好是一件多讽刺但绝妙的事”,然后又说这位后来与狄‧帕尔玛成了朋友,且为了给他胶片而不惜窜改胶片拍摄记录的人恰好就是尼科维斯特,而这位讲述者根本不相信;直到后来她见到、访问了尼科维斯特,他才说他年轻时从军了,在义大利待了好长时间,并表示他在纽约、艾伦拍片现场见到了狄‧帕尔玛并且认出了他就是当年那位年轻人。


    谁能想到一位瑞典的摄影大师会催生一位义大利的摄影大师,甚至还以算是敌对的立场促成了象征新义大利电影诞生的关键影片!就这点来说,“罗马”这个意象就显得格外重要了;而这部片也将因为这个美丽的故事显现出它的价值。



    Sama君不过,除了这种影史八卦对于师父这样的影迷来说很重要之外,我自己是觉得好像影片整个有点混乱,拍得不是很好。


    我:要说满足影迷八卦欲望也不能说没有;但毕竟也不是重点。你看看片中对于狄‧帕尔玛跟莫妮卡‧维蒂的恋情就算是轻描淡写带过去,这也难怪,毕竟贯穿整部片的主要叙述者是狄‧帕尔玛夫人嘛!但那一段还是因为狄‧帕尔玛几部现在很难见到的、他自己执导的作品之片段(都是维蒂),也算是相当珍贵。


    不过,我不是很敢确定你说的混乱……确实,我是很沉迷在片中这些影片片段。但,有混乱吗?比如我记得有一段狄‧帕尔玛说到电影就是“景框”的艺术时,这段影像不是“刚好”是对著电脑(以及剪接软件)拍摄的吗?感觉就不是很随便呀~再说,整部片不是也按照年代顺序拍下来吗?


    Sama君:是好像这样没错,不过,我是觉得像65届戛纳、68届威尼斯影展这些画面都没什么意思……威尼斯那个因为狄‧帕尔玛夫人还在红毯上赠了一张《放大》(Blow-up)的裱框海报给影展主席,算是有一点点意思(可是我还是觉得没什么必要),但这种片段不就是有点混乱吗?



    我:关于影展现场的片段我不跟你争辩,不过要是以素材的引用,甚至影片的布局,我感觉还是满用心的。


    粗略来说,整部片大概分成七段,序幕算是交代整个义大利新电影的背景与风貌,我自己是被《沉沦》(Ossessione)的一个“8字形”的摄影机运动给电到,以前看这部片都不记得有这种美丽的镜头,而15岁的狄‧帕尔玛竟是它的跟焦员,那么小,却已经跟义大利新电影产生连结,要知道,一般常以这部片当作新现实主义的重要开端。这一段还兼谈罗西里尼和德西卡。



    接著就进入安东尼奥尼世界,不过,不那么矫情的是,却是迂回从他当时的摄影师凡纳索(Gianni Di Venanzo)谈起,而这也是十分合理,狄‧帕尔玛自承受他影响极深,同样,这一段用了《呐喊》(Il grido)的片段同样让我惊艳,发现了这部以前就很有好感的片另一种层次的美。然后,再从凡纳索为搭桥,顺势谈到彩色片,影片还很有诚意,跑去莫斯科找米哈尔科夫(Nikita Mikhalkov)来讲他们(可能是他那一代影人)对凡纳索的崇拜,再由他用一种很文学性的方式,形容狄‧帕尔玛如何把从凡纳索那里学到的东西转化到彩色片中。


    说到这里,你还记得米哈尔科夫在最后工作人员名单的花絮片段中,要他讲“Ciao~ Carlo”(别了~卡洛)时那难为情的表情吧?没有愧对他那在外的臭名与坏形象(哈哈哈哈!)不过,说认真的,正由于是由他讲到黑白到彩色的过渡,我突然想起他自己的《五个夜晚》(Пять вечеров)最后一个五分钟长单镜,于是想到,假如我有机会策一个“电影中的色彩”影展,可能会拿这部做开幕片,然后再以克鲁佐的《毕加索的秘密》(Le mystère Picasso)做闭幕片,其他嘛……然后,再后一段……



    Sama君:等一等,电影中的色彩影展还会放哪些片?


    等一下有空再说。我先说回影片布局。接著一幕当然就是彩色段落,不过,《放大》当然算是始终贯串著这部片,但这一段再以莫尼切利跟贝托鲁奇的作品带出狄‧帕尔玛各种风貌的彩色摄影,然后再过渡到安东尼奥尼其他彩色片。而这一大段又紧接著是狄‧帕尔玛自己执导的两三部片素材,似乎也以“两A”隐喻出了他在执导上的功力(还有他与维蒂的恋情,以一种聊备一格的方式被顺便提及)



    Sama君:另一个A就是伍迪艾伦啦!


    我:是的。貌似他的职业生涯也是在与艾伦的合作中结束的。这一段颇有意思的是透过他讲解《汉娜姊妹》(Hannah and Her Sisters)有意无意地呈现出摄影指导对一部片的重要性。


    Sama君: 嗯嗯!他说他是怎么建议伍迪改变方式拍摄三姊妹在餐桌上对话的那一段,让我好想看一下这部片。


    我:我也是!


    Sama君:什么!师父还没看过这部片?不是名片吗?


    我:人,生也有涯……



    Sama君:不过……要不是有记录画面讲这个,应该一般人也看不出哪些是导演想的、哪些是摄影指导想的,对吧?


    我:是的。不过,按片中给我们看到的片段,确实感觉得出来《汉娜姊妹》跟艾伦之前作品在影像上确实有所不同。不过,就像你说的,没有幕后花絮、没有亲临现场,真的不会知道一部片的形成到底谁的功劳到。就像,我们也不会知道,王家卫电影到底有多少杜可风;只知道没有杜可风的王家卫都不迷人了,而没有王家卫的杜可风则更加悲剧……


    Sama君:那要继续讲电影中的彩色影展吗?


    我:我的车来了,下次聊吧!


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